Собор святого Стефана

В сердце старой барочной Вены находится ценнейшая готическая жемчужина этого города, и, без сомнения, самая красивая готическая церковь во всей Австрии, – это кафедральный собор Св. Стефана (Stephansdom). По преданию, церковь была освящена между 1144 и 1147 годами как приходская церковь епархии Пассау, т.к. тогда она находилась за пределами городских стен, а центр города в ту эпоху составляла площадь Ам Хоф, на которой Бабенберги воздвигли свой замок.

Все, что осталось от оригинального романского строения первой половины XIII в. – это строгий фасад со знаменитым порталом Ризентор (Портал Гигантов), сооруженным в 1240 г. и украшенным богатой символикой: на уступах портала находятся бюсты Апостолов, фигуры животных, гротески, геометрические рельефы, изображения сцен Апокалипсиса.

Название портала объясняется одной забавной легендой, согласно которой во время рытья котлована под фундамент портала была обнаружена большая берцовая кость мамонта; она изображена на архитраве, как нога гиганта, захлебнувшегося во время Всемирного Потопа. В тимпане изображен Христос на троне между двумя Ангелами. Завершают романский фасад две многогранные башни с одностворчатыми окнами, получившие название “Башни язычников” (Heidentürme). У оконечности правого трансепта устремляется ввысь грандиозная южная башня, законченная в 1433 г. под руководством мастера Ганса Прахатица. Характеризуя венский пейзаж своим внушительным обликом, башня (высотой 136,7 м) являет собой типичный пример австрийской готики.

Венцы фамильярно называют ее “Штеффи” (“Steffi”), т.е. маленький Стефан. Конечно же, горожане были потрясены, когда после бомбардировки 11 апреля 1945 г. начался страшнейший пожар, угрожавший разрушением церкви. Но башня чудом устояла. К сожалению, этого нельзя сказать об изумительном деревянном плафоне и фантастической красоты многоцветной крыше с черепицей, выложенной “рыбной чешуей”, на которой огромный двуглавый орел расправляет свои крылья.

Также не выдержали разрушительного пожара барочный орган в 90 регистров и инкрустированные сидения готических хоров; сдался напору огня и прославленный 20-тонный колокол “Пуммерин“, отлитый Ахамером (1711) из 180 турецких пушек, захваченных в 1683 г. Колокол рухнул с высокой колокольни и разбился вдребезги. Это был самый большой колокол в стране, символ стойкости австрийцев против захватчиков, и, как только начались реставрационные работы во всем домском соборе, завершенные к 1952 г., венцы решили его восстановить.

Новый колокол был отлит в Линце с использованием фрагментов старого колокола и бронзы, предложенной для этой цели каждой австрийской “землей” (Land), и помещен на северной колокольне. Эта вторая башня, так и оставшаяся незавершенной, была начата около 1450 г. архитектором Пухсбаумом, который задумал соорудить для собора две башни-близнецы. Работы продолжались вплоть до 1511 г., но с наступлением лютеранских реформ и с нависшей турецкой опасностью они были прерваны. Если обойти церковь снаружи, начиная с ее правой части, то под балдахином можно увидеть гробницу трубадура Нейдхарта Фукса и Портал певцов (Singertor), одно время служивший для прохода мужчин, в то время как в противоположной стороне собора для входа женщин был предназначен Женский портал.

Предваряемый готическим портиком, Портал певцов богато украшен скульптурой, в том числе известной статуей герцога Рудольфа IV, основателя этой церкви.У абсиды находится Капистранская кафедра (Kapistrankanzel) 1430 г., украшенная барочными горельефами 1737 г. с изображением апофеоза Св. Иоанна Капистранского. Действительно, с этой кафедры в 1451 г. францисканский монах-проповедник благословил крестовый поход против приближавшихся к центральной Европе турок.

Интерьер – трехнефный, с устремленными ввысь по всей его стометровой длине пучками пилястр, с трансептом и хорами с тремя абсидами. Во все времена, особенно в разгар появления религий разных конфессий было принято украшать храмы, вот и этот готический собор может гордиться большим количеством бесценных художественных произведений (в основном, в стиле барокко).

И прежде всего интересна Кройцкапелле, или капелла Тирна, названная так по имени одного благородного семейства периода правления императора Рудольфа IV. Этот император, начавший в 1359 г. реконструкцию старой церкви, считается, в некоторой степени, ее основателем. Находясь в самом начале левого нефа, капелла закрыта кованой решеткой, украшенной регалиями Савойского и Лихтенштейнского Домов, включая нашейную цепь рыцарского Ордена Золотого Руна. В капелле покоятся останки великого полководца и государственного деятеля, бывшего на службе у Габсбургов, принца Евгения Савойского. Принц погребен в саркофаге, украшенном аллегорическими фигурами и фамильными гербами из позолоченной бронзы. На одной стороне гробницы – бронзовый барельеф, представляющий принца Евгения в сражении с турками (Йозеф Вуршбауэр, 1754).

Почти в самом конце левого нефа помещено произведение Антона Пильграма – статуя самого мастера с угольником и компасом (“подписанный” автопортрет) на базе органа, созданного в 1513 году. Настоящим шедевром собора Св. Стефана является кафедра, которую неизвестный автор выполнил в стиле чистейшей готики в 1514-15 гг. В нишах балюстрады – бюсты-горельефы четырех Отцов Церкви, каждый со своей психологической характеристикой, с обликом задумчивым, восторженным или одухотворенным. Каноны готического стиля здесь полностью соблюдены. Динамизм так насыщает композицию, что каждый элемент архитектоники превращается в свою очередь в самостоятельное произведение скульптуры, наделенное особенной жизненностью. Автор этого шедевра дважды представлен в интерьере собора: на одной из консолей базы органа в левом нефе, и, как бы желая подписать свое самое совершенное произведение, – на основании кафедры, под лестницей, с циркулем в руке, выглядывающим из окошка, отчего эта выразительная скульптура и получила название “Любопытный у окна”.

С левой стороны женских хоров (Frauenchor) сохранился готический алтарь из резного и расписанного дерева с великолепным алтарным образом. Заказанный в 1447 г. Фридрихом III для церкви монастыря Виктринга, впоследствии, в 1883 г., этот образ был перевезен в “Новую Вену” (известен под именем “Винер Нойштадт”), а оттуда, в 1952 г. – в собор Св. Стефана. На центральной панели изображена Дева Мария с Младенцем и Святыми Екатериной и Варварой. Наверху -”Коронование Девы Марии”; на створках – “Земная жизнь Девы Марии”.

В абсиде правых хоров, так называемых хором Апостолов, размещается другое известное произведение искусства – гробница императора Фридриха III, которую в 1467 г. начал выполнять из красного мрамора Никлас Герхарт из Лейдена, но не закончил. Он успел создать только лежащую фигуру императора на саркофаге и серию статуй на цоколе. Завершили работу в 1513 г. венские мастера Макс Фальмет и Микель Тихер, создавшие богато украшенную балюстраду цоколя с арочками, в которых представлены сцены Жития Христова, а на верхней части гробницы – серия из 32 гербов городов и владений, подвластных императору. В целом, здесь изображено 240 фигур, что делает это произведение, наряду с гробницей Максимилиана, находящейся в Хофкирхе в Инсбруке, одним из самых грандиозных надгробий в современной Австрии. В начале правого нефа -изящный готический балдахин, произведение Грегора Хаузера (1513), покрывающий современный алтарь, где хранится икона Печской Божией Матери. Этот широко почитаемый образ, по приказу императора, был перевезен из Венгрии в 1697 г. Другой готический алтарь с балдахином, вероятно, произведение Ганса Пухсбаума (ок. 1448), находится в средокрестии собора. Изящный декор придает воздушность алтарю, который иначе казался бы придавленным балконом с органом.